城市可漫步，建筑可阅读，美好愿景底下，藏着怎样的心理密码，映射着怎样的审美心态？日前，“汇讲坛”，以“建筑，是可以阅读的”为题，云集海派作家朱惜珍、电影导演程亮、青年画家罗陵君、学界大咖李翔宁，展开了一场关于“建筑可阅读”的跨界对话。阅读建筑，我们究竟读到了什么？或许是记忆，是风格，是想象，是时间，是这座仍在生长的城市，曾经的轨迹，今日的容颜，和对未来的期许。

在朱惜珍参与撰写的《武康路》一书中，记录了武康路63号，《华美晚报》总经理朱作同的家。作为当时上海唯一一家宣传抗日的报纸，负责人朱作同44岁时不幸遭遇暗杀，留下曾经生活优渥的妻子，一个人带大5个孩子。出乎朱惜珍意料的是，当她走进这扇门，想要寻找往日痕迹时，遇到了仍居住在此地的朱作同女儿。美霞、美春打开尘封往事，武康路63号不再只是网红马路上的一个门牌，一栋房子，他承载着一个家族的命运，每个人都是鲜活的。

美春后来特地带着书，到惜珍讲座的现场请她签字。当晚，她的侄子、朱作同的第三代要飞去美国，她要把书带给他，让他看看爷爷当年的景况。朱惜珍说，当时非常感动，建筑是可以阅读的，走进去就阅读了她的前世今生。而因为这样一种文本记录，武康路63号得以让更多的人阅读。

导演程亮的一句“头顶上有梧桐树的地方才是上海”，在网上引发巨大反响。南京、杭州的网友表示不服，这句台词出自他执导的今年点击量已经超过9亿的一部网剧《上海女子图鉴》。程亮说，可能很多城市都有梧桐，但上海的梧桐是有配套设施的，它跟边上的里弄、洋房都有组合，更重要的是里面的居住者，他们的文化底蕴和他们的故事。

程亮和老房子的因缘，可以追溯到大学时代看的一部片子，那是执导了《罗曼蒂克消亡史》的导演程耳的作品。影片里有个武康大楼的镜头，当主演徐峥走过那个路口，当时还是大一大二的程亮，瞬间被这个画面震撼。这个影响微妙地反映在了他拍的毕业作品里，其中有一场女主角从国泰电影院经过的戏。

“我们是跟上海的建筑一起成长的，可是她比我们时间长，它见证了我们的祖辈、父辈、我们这一辈，甚至还会见证我们下一代的成长，这些房子收集了太多记忆。”程亮说，很多人认为上海人那么执念地拍老洋房、老公寓、老马路，是不是格局比较小。他认为上海的文化气质就是中西合璧、海纳百川，其实是大格局的东西，越表现自己，越拥有世界。

在柯灵故居对公众开放以前，罗陵君就有机会进入。煤气灶、洗手台、水龙头，日常家居最有烟火气的这些，吸引着他的目光。“我看到有光进来，我在画的时候就在想，柯灵那个时候可能跷着二郎腿，手上拿一支烟，坐在那边想下一步的作品怎么写。柯灵在想的时候，他太太可能来叫他吃饭了。这个东西很有意思的，如果你仔细观察，这个写字台还可以翻上去。我画的时候要表现这种光打进来，好像柯灵就在我旁边。”

同样是和老房子“幽会”，朱惜珍要的是关键人物的真实故事，罗陵君想到的是，每一扇钢窗，每一个水磨地坪，每一扇门，当推门进去看到光影、看到扶手的时候，每个人心中都有自己的故事。海明威说，露出水面的是八分之一，还有八分之七在水面之下。罗陵君说，他的阅读，就是用画笔讲述城市故事。

在资深策展人、上海当代建筑文化中心馆长李翔宁看来，建筑或有风格之分，但未必存在阅读价值的鄙视链。

老洋房可阅读。这些看似破落的城市里弄，跟乡村一样，有着非常贴近日常生活的气息，这些景象在上海会越来越少，“这是我们需要珍惜的地方，也是我们需要反思的一点。”

他认为，一个城市要安全，不是说装了很多摄像头，而是有人在，有人热爱这个地方，他把这个地方当成自己的家，他对这个城市空间有责任感和认同感。这些空间有很多日常的功能，比如弄堂口大家聚集聊天，还有小的理发铺子，在城市改造中，这些可能都没有了，消失了，变成新的高楼大厦。“她可能不是上海的标志性建筑物，但她也是上海的DNA”。

（来源：徐汇报 　记者 张文菁）